🎬

Kenapa kamu perlu tahu Tan Sing Hwat, Ratna Asmara dan gabung nobar 30 Mei di C2O?

Tanggal

May 30, 2026

Lokasi

C2O library & collabtive

Pendaftaran

https://tally.so/r/Xx12aj

Diselenggarakan atas kerjasama C2O, SINDIKASI Jawa Timur, dan Kelar Liarsip

Makan malam, minuman dan kudapan disediakan. Peserta tidak wajib mengikuti seluruh kegiatan dari jam 13.00 - 21.00, tapi mohon untuk menjaga kondusifitas pemutaran maupun diskusi jika perlu keluar-masuk.

Pemutaran perdana di Surabaya: Aladin, Merangkai Ratna Asmara, Dr Samsi

Sabtu, 30 Mei 2026, 13.00 – 21.00

Makan malam, minuman dan kudapan disediakan. Peserta tidak wajib mengikuti seluruh kegiatan dari jam 13.00 – 21.00, tapi mohon untuk menjaga kondusifitas pemutaran maupun diskusi jika perlu keluar-masuk.

Bersama:

– Lisabona Rahman

– Efi S. Handayani

Moderator: Veronica Ajeng

Kontribusi:

– Rp 50.000 untuk umum

– Rp 45.000 untuk anggota C2O atau SINDIKASI

Daftar

Kelindan Gender & Identitas Pekerja di Tepian Sejarah Industri Kreatif

Tahun 1950an menjadi era dimulainya industri perfilman di Indonesia. Darah dan Doa karya Usmar Ismail ditahbiskan menjadi film nasional pertama Indonesia, yang dibuat dan diperankan oleh orang Indonesia. Bahkan hari pertama pengambilan gambar film tersebut dijadikan sebagai Hari Film Nasional, 30 Maret 1950.

Di tahun yang sama Ratna Asmara, menyutradarai film pertamanya, Sedap Malam (1951) tentang seorang penyintas jebakan menjadi jugun ianfu. Tahun-tahun di mana cerita-cerita yang bertema kemerdakaan dan militeristik serta dibuat oleh sutradara laki-laki masih mendominasi industri perfilman saat itu. Ratna yang lebih dikenal sebagai aktris dan selalu dilekatkan dengan Andjar Asmara — suaminya saat itu — mencoba merebut ruang dengan hadir sebagai sutradara perempuan, pertama. Lewat karya pertamanya Ratna mencoba menghadirkan kisah perempuan korban kebiadaban Jepang. Sebuah cerita yang tidak populer di tengah narasi nasionalisme.

Saat ini film ketiganya, Dr. Samsi (1952), sementara ini adalah satu-satunya yang masih dapat ditemukan. Berkisah tentang seorang ibu yang berpisah dengan anaknya, oleh Ratna alur cerita Dr. Samsi yang ditulis oleh mantan suaminya Andjar Asmara diubah menjadi cerita yang didominasi oleh sosok Ibu. Pada masanya Ratna sudah terlihat sangat progresif dengan berani tampil sebagai perempuan yang membuat film. Saat itu jumlahnya masih terbilang sedikit. Mirisnya kondisi tersebut masih ada hingga hari ini.

Ketimpangan yang terjadi pada industri film saat itu tidak terjadi kepada minoritas gender saja, seperti yang dialami Ratna. Kelompok minoritas lainnya seperti Tan Sing Hwat, seorang sutradara keturunan Tionghoa. Hadir di tengah gempuran film nasionalis, karyanya yang berjudul Aladin yang diadaptasi dari kisah 1001 malam, menampilkan kritik sosial dari sudut pandang rakyat kelas bawah.

Antara Ratna Asmara dan Tan Sing Hwat memiliki benang merah yang sama. Datang dari kelompok minoritas, peran mereka tersingkir ke tepian sejarah industri perfilman yang masih didominasi oleh kanon. Mengingat dengan menonton dan membahas karya mereka adalah langkah untuk membongkar kanon sejarah dengan kritis dan mempertanyakan peminggiran yang terjadi berdekade lamanya.

‣

Aladin (Tan Sing Hwat, 1953)

Aladin mengadaptasi cerita 1001 Malam yang telah beredar secara global, termasuk di Asia Tenggara, untuk konteks Indonesia pasca-kolonial awal. Film ini menafsir kisah yang sudah dikenal luas tentang seorang pria kelas bawah yang jatuh cinta pada seorang putri kelas atas, dengan bantuan jin ajaib, penyihir jahat, dan tentara korup.

Sebagai salah satu dari sedikit film hiburan Indonesia yang masih bertahan dari periode setelah Perang Dunia II, Aladin diproduksi oleh perusahaan Golden Arrow, yang dikenal memproduksi kisah-kisah fantastis dan kosmopolitan yang diambil dari tradisi teater rakyat dan diubah ke dalam bentuk sinematik. Produksi ini menggunakan efek khusus klasik, seperti jump cut, musik yang orisinal, serta memanfaatkan genre drama panggung dan fantasi untuk menyampaikan kritik sosial terhadap korupsi pemerintah.

Tan Sing Hwat lahir di Pasuruan, 5 Januari 1918. Sebelum bekerja sebagai pembuat film, terlebih dulu la bekerja sebagai wartawan. Ia juga aktif dalam kegiatan serikat pekerja. Pada 1950, Tan mulai pindah ke dunia film dan kemudian bekerja sebagai sutradara tetap di Golden Arrow. Film pertama yang disutradarainya, “Siapa Dia” tercatat diluncurkan pada tahun 1952. Karirnya di dunia film pasang-surut sampai dekade 1970-an. Ia tutup usia di Surabaya pada 13 Juni 1986. Ia juga pernah berkarya menggunakan nama panggung Tandu Honggonegorodan Agoes Soemanto. Setelah tidak lagi aktif membuat film, ia berkegiatan di Dewan Kesenian di Surabaya.

Tan juga aktif di grup teater Lekture dan Manunggal Film Surabaya. Dia tergabung dalam Yayasan Film & Teater Liberty Surabaya. Pernah menjadi Wakil Ketua Komisi Film dan Televisi Dewan Kesenian Surabaya serta melatih teater untuk disiarkan TVRI stasiun Surabaya. Pada 1962, Tan bekerja sebagai sutradara lepas dan menyutradarai film untuk Perusahaan Gema Masa.

Krishna Sen dalam Chinese Indonesians in National Cinema menyebut Tan Sing Hwat bersama Fred Young, adalah dua penulis-sutradara Indonesia Tionghoa paling produktif. Bachtiar Siagian, sutradara yang juga anggota Lekra dalam Catatan Mengenai Hubunganku dengan Teater yang dipublikasikan Indoprogress.com, menyebut bahwa Tan Sing Hwat merupakan salah satu pengurus Sarikat Buruh Film dan Seni Drama (Sarbufis).

Mungkin karena hubungannya dengan Lekra, dia tidak bisa menulis lagi setelah tahun 1965. Tan Sing Hwat berganti nama menjadi Agoes Soemanto sejak terbitnya Keputusan Presedium Kabinet No. 127/U/KEP/12/1966, yang mengatur ganti nama bagi warga negara Indonesia yang menggunakan nama Tionghoa.

‣

Merangkai Ratna Asmara (Ersya Ruswandono, 2022)

‣

Dr Samsi (Ratna Asmara, 1952)

Profil pembicara dan moderator

Lisabona Rahman

bekerja untuk pelestarian dan pembuatan progam film. Dasar kerjanya merupakan irisan antara praktik dan sejarah film dalam masyarakat pascakolonial, jaringan transnasional, dan kerja perempuan. Ia mulai membuat program film pada tahun 2006 di bioskop kineforum Dewan Kesenian Jakarta. Lisabona kemudian bekerja dan mendapat dukungan dari berbagai dan institusi di Asia, Afrika dan Eropa seperti Arsenal Institute - Berlin, Cimatheque Alternative Film Centre - Cairo, EYE Filmmuseum - Amsterdam, Thai Film Archive (Public Organization) - Bangkok, dan Rubanah Underground Hub - Jakarta. Sejak April 2025 bekerja sebagai Training and Outreach Coordinator Federasi Arsip Film Internasional (FIAF). Ia juga aktif bekerja kolektif menciptakan ruang belajar dan acara untuk para feminis di Nusantara melalui Sekolah Pemikiran Perempuan dan Kelas Liarsip.

Efi Sri Handayani

adalah seorang perempuan aktivis yang memiliki ketertarikan dengan seni dan pelestarian film. Efi juga bagian dari PurpleCode Collective, sebuah kolektif yang bekerja di isu interseksional gender, hak asasi manusia dan teknologi. Pernah bekerja sebagai arsiparis di Yayasan Pusat Film Indonesia. Pada Mei 2021 mendirikan Kelas Liarsip bersama Julita Pratiwi. Saat ini menjadi arsiparis lepas dan sedang menjalankan kerja-kerja pengarsipan dan penelusuran karya perempuan dalam sinema Indonesia bersama Kelas Liarsip.

Veronica Ajeng

berbasis di Sidoarjo, sehari-hari jadi buruh desain lepasan yang mengeksplorasi kerajinan lokal seperti perhiasan, tekstil, dan pewarna berbasis tumbuhan. Di waktu luang--dengan sisa-sisa energi dan bandwidth di kepala--suka menikmati acara-acara seperti nobar film untuk rekreasi dan mengisi imajinasi. Aktif di SINDIKASI (Serikat Pekerja Media dan Industri Kreatif untuk Demokrasi) wilayah Jawa Timur, dengan ketertarikan khusus pada persilangan antara praktik desain, (tenaga)kerja, dan pengorganisasian kolektif.